"Великий Гэтсби": любовь без правил

Четвертая экранизация Скотта Фицджеральда, смеем допустить, станет последней, ибо после нее сказать о великом романе больше нечего. Сравнения с предыдущими версиями неуместны хотя бы потому, что их конкуренция с 3D неравная. Но именно в этой истории необходимы спецэффекты, (чем больше – тем лучше), ведь речь идет о красивой жизни в самой язвительной интерпретации этого явления. Достижения Голливуда не заслоняют, а подчеркивают главное – бесплодную одержимость одинокой души. Кадры, где колют лед для ведерка с шампанским, разбрасывая сияющие брызги, совпадают с ледяной тоской романа. И буква, и дух, и атмосфера, и тайна, и разящая ирония книги сохранены и даже, что кажется невероятным, приумножены. При этом фильм получился очень русским, как если бы снимался по пьесе Чехова. Неслучайно идея "Великого Гэтсби" пришла Лурманну во время путешествия по Транссибу.

Очки из рекламы доктора Эклберга, постоянно попадающие в кадр, — всевидящее око, глаза бога – рифмуются с чеховским пенсне из "Вишневого сада" Някрошюса, нависшим над жизнью и предугадывающим ее ход. Творец сознательно создает людей разными, в этом и заключается главный конфликт бытия: не между теми, кто любит и не любит, а теми, кто любит и кто любит еще сильнее. Парадокс "Великого Гэтсби" в том, что не мужчина, а женщина оказывается не в силах нести крест любви.

Золотые 20-е: Лурманн пускает саундтрек современной музыки - рэп, техно, джаз, золото, бриллианты, платья с открытыми спинами, безупречная кожа, белоснежные зубы. Необузданная, бездумная, всепоглощающая роскошь. Веселье, веселье, веселье, почти истерическое (историческое?) веселье. "Розовый костюм как будто светился при луне", - пишет Фицджеральд об одежде заглавного героя, которому наплевать и на костюм, и на луну. Луна его интересует только в том случае, если Дейзи попросит достать ее с небес. С верхнего этажа своего роскошного особняка он кидает ей платки и платья, он весь мир бросает к ее ногам! Камера отъезжает и взлетает ввысь, подобно душе Джея Гэтсби, и весь этот блистающий мир открывается как на ладони. Сияют звезды, манят виды на залив, сады, дворцы, окна, в каждом из которых что-то происходит, сияет, горит, пульсирует. Мелькает дорога, по обочинам которой трудятся землекопы, но прекрасное желтое авто несется мимо, мимо, мимо! Мимо жизни, вперед, к наслаждениям!

Невозможно было представить актера, которому под силу воплотить столь неординарный характер. Но, говоря "Баз Лурман", мы подразумеваем ди Каприо! То, что сделал он в этой роли, кажется за гранью возможного. Ему удалось сыграть человека, живущего в своем собственном мире. Удалось сыграть "улыбку, полную неиссякаемой ободряющей силы". Удалось сыграть редкие нравственные качества, которые и делали его великим, – а вовсе не баснословное богатство, давшее фантастический авторитет в светской тусовке. Вспоминается другая книга и другой автор: Алексей Иванов "Географ глобус пропил". Там сказано: никого не делай залогом своего счастья и сам не становись залогом чужого счастья. Мудрая заповедь, но разве великих удержишь! Расширив свою жизнь до необозримых горизонтов, Гэтсби, по сути, свел ее к единственному смыслу, заключавшемуся в любви к женщине, которая не смогла это вынести.

"Дар надежды" – так определяет Ник (Тоби Магуайер ) ключевое качество своего внезапного друга. Ник – очень важная фигура в этой истории. Наблюдатель и философ, именно после общения с Гэтсби он сделал свои главные открытия – что такое нравственность, искренность, подлинность. И получил свой главный жизненный опыт – опыт разочарования в людях, опыт неприятия тех, для которых такой человек как Гэтсби слишком сложен и неудобен.

Невозможно было представить и актрису, которой под силу сыграть женщину, ставшую единственным содержанием жизни мужчины. Интернет-источники сообщают, что ди Каприо сам выбирал претендентку. Главная женская роль досталась Кэри Маллиган, известной, в частности, по эротическим сценам с Майклом Фассбендером в драме "Стыд".

В романе Дейзи пошло сюсюкает с дочкой, что и наводит нас на подозрения о ее сомнительных душевных качествах. Режиссер устранил из фильма ребенка, мы вспоминаем о девочке лишь в финале, в эпизоде отъезда (бегства), как, впрочем, и сама Дейзи. Материнских качеств у этой женщины нет никаких, иначе мотивы ее поведения были бы другими. Общеизвестные клише "нельзя разрушать семью" здесь не работают. Да и семьи никакой нет. Девушка из высшего общества… Да, ее есть за что любить. Здесь и очарование, и глубина, и харизма. И даже ум. Иначе это был бы не Фицджеральд. Тем-то и мучительна его история, по-настоящему, по-фицджеральдовски мучительна, что при всей непредсказуемости финал предопределен. Зачем Дейзи этот сложный, полный парадоксов мир? Зачем он ей?

Женщины любят мечтать об идеале. Но только мечтать. Для жизни идеал был бы лишним. Потому что придется за ним тянуться, соответствовать, а также сознавать собственное несовершенство. Нам это надо? Можно пощекотать себе душу любовью, но в общем и целом пусть жизнь будет спокойна, комфортна, необременительна. Идеал в нее не вмещается.

Великий человек обречен на одиночество. Но Гэтсби, наделенный даром надежды, не знал этого. Иллюзии для него и есть единственно возможная реальность. В его случае надежда не умирает последней – она вообще не умирает. А раз так, то умереть должен тот, кто дал надежде жизнь.